열정, 젊음보다 뜨거운

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최후의 심판  미켈란젤로   프레스코화, 137 x 122 cm, 1537-41,  바티칸 궁 시스티나 예배당 천장     가상의 큐레이팅이지만 실제로 전시회를 연다면 전시회의 천장으로 하고싶은 작품이다.  미켈란 젤로가 자신의 모든 역량을 쏟아부은 천정화의 가운데 부분으로 예술가의 집념과 양보할 수 없는 완벽함의 추구가 돋보이는 작품이다.

최후의 심판 미켈란젤로 프레스코화, 137 x 122 cm, 1537-41, 바티칸 궁 시스티나 예배당 천장 가상의 큐레이팅이지만 실제로 전시회를 연다면 전시회의 천장으로 하고싶은 작품이다. 미켈란 젤로가 자신의 모든 역량을 쏟아부은 천정화의 가운데 부분으로 예술가의 집념과 양보할 수 없는 완벽함의 추구가 돋보이는 작품이다.

Wheat Fields at Auvers Under Clouded Sky, 고흐   캔버스에 유채, 50.5 x 103 cm, 1890  카네기 미술관 소장                             노년의 시기에 이런 작품을  구상하고 표현할 수 있다는것은 놀라울 따름이다.  전체적인 녹색의 향연 아래 거침없는 붓터치와 섬세한 대상의 표현이 조화를 이룬 작품인 것 같다.

Wheat Fields at Auvers Under Clouded Sky, 고흐 캔버스에 유채, 50.5 x 103 cm, 1890 카네기 미술관 소장 노년의 시기에 이런 작품을 구상하고 표현할 수 있다는것은 놀라울 따름이다. 전체적인 녹색의 향연 아래 거침없는 붓터치와 섬세한 대상의 표현이 조화를 이룬 작품인 것 같다.

아담의 창조  미켈란젤로   프레스코화, 137 x 122 cm, 1537-41,  바티칸 궁 시스티나 예배당 천장     가상의 큐레이팅이지만 실제로 전시회를 연다면 전시회의 천장으로 하고싶은 작품이다.  미켈란 젤로가 자신의 모든 역량을 쏟아부은 천정화의 가운데 부분으로 예술가의 집념과 양보할 수 없는 완벽함의 추구가 돋보이는 작품이다.

아담의 창조 미켈란젤로 프레스코화, 137 x 122 cm, 1537-41, 바티칸 궁 시스티나 예배당 천장 가상의 큐레이팅이지만 실제로 전시회를 연다면 전시회의 천장으로 하고싶은 작품이다. 미켈란 젤로가 자신의 모든 역량을 쏟아부은 천정화의 가운데 부분으로 예술가의 집념과 양보할 수 없는 완벽함의 추구가 돋보이는 작품이다.

샘, 1868  쿠르베  캔버스에 유채, 128 x 97 cm,     쿠르베의 도전은 노년에도 멈추지 않는다.  당시의 관습적인 누드화에 대한 화풍에 대한 반항이다.  신적으로 풍만하고 아름답게만 묘사되던 여인을 깊이를 간직한 넓은 둔부를 사실적으로 표현하면서 절제된 욕망을 효과적으로 표현하였다.  고전주의 작품과는 분명 차이가 있는 아름다움이다.

샘, 1868 쿠르베 캔버스에 유채, 128 x 97 cm, 쿠르베의 도전은 노년에도 멈추지 않는다. 당시의 관습적인 누드화에 대한 화풍에 대한 반항이다. 신적으로 풍만하고 아름답게만 묘사되던 여인을 깊이를 간직한 넓은 둔부를 사실적으로 표현하면서 절제된 욕망을 효과적으로 표현하였다. 고전주의 작품과는 분명 차이가 있는 아름다움이다.

노아의 만취  미켈란젤로   프레스코화, 137 x 122 cm, 1537-41,  바티칸 궁 시스티나 예배당 천장     가상의 큐레이팅이지만 실제로 전시회를 연다면 전시회의 천장으로 하고싶은 작품이다.  미켈란 젤로가 자신의 모든 역량을 쏟아부은 천정화의 가운데 부분으로 예술가의 집념과 양보할 수 없는 완벽함의 추구가 돋보이는 작품이다.

노아의 만취 미켈란젤로 프레스코화, 137 x 122 cm, 1537-41, 바티칸 궁 시스티나 예배당 천장 가상의 큐레이팅이지만 실제로 전시회를 연다면 전시회의 천장으로 하고싶은 작품이다. 미켈란 젤로가 자신의 모든 역량을 쏟아부은 천정화의 가운데 부분으로 예술가의 집념과 양보할 수 없는 완벽함의 추구가 돋보이는 작품이다.

파블로 피카소  게르니카   Oil on canvas, 349.3 x 776.6 c m  	레이나 소피아 국립미술관 소장     게르니카의 참상을 소재로 그린 그림  완성된 입체적 기법과 소재의 특성이 완벽히 조화된 대작이다. 그림의 크기에서 알 수 있듯이 피카소의 열정과 예술성이 표현된 대표작이다.

파블로 피카소 게르니카 Oil on canvas, 349.3 x 776.6 c m 레이나 소피아 국립미술관 소장 게르니카의 참상을 소재로 그린 그림 완성된 입체적 기법과 소재의 특성이 완벽히 조화된 대작이다. 그림의 크기에서 알 수 있듯이 피카소의 열정과 예술성이 표현된 대표작이다.

모나리자('Mona Lisa'), 레오나르도 다빈치(Leonardo da Vinci,1452-1519) 목판에 유채, 77 x 53 cm, 1503-06, 루브르 미술관     레오나르도가 4년을 그렸으나 미완성으로 남았다는 이 걸작은, 레오나르도가 가장 원숙기에 접어들었을 때, 즉 1503년부터 06년 사이에 그려진 것으로 전해진다.  눈썹의 유무로 미완성이냐, 그 시대의 미의 기준이다, 말이 많지만 레오나르도 다빈치의 모든 예술적 능력과, 과학자적 능력, 철학적 능력까지 모든 열정을 부은 걸작이라는 점에는 이의가 없는 작품이다.

모나리자('Mona Lisa'), 레오나르도 다빈치(Leonardo da Vinci,1452-1519) 목판에 유채, 77 x 53 cm, 1503-06, 루브르 미술관 레오나르도가 4년을 그렸으나 미완성으로 남았다는 이 걸작은, 레오나르도가 가장 원숙기에 접어들었을 때, 즉 1503년부터 06년 사이에 그려진 것으로 전해진다. 눈썹의 유무로 미완성이냐, 그 시대의 미의 기준이다, 말이 많지만 레오나르도 다빈치의 모든 예술적 능력과, 과학자적 능력, 철학적 능력까지 모든 열정을 부은 걸작이라는 점에는 이의가 없는 작품이다.

천지 창조  미켈란젤로   프레스코화, 137 x 122 cm, 1537-41,  바티칸 궁 시스티나 예배당 천장     가상의 큐레이팅이지만 실제로 전시회를 연다면 전시회의 천장으로 하고싶은 작품이다.  미켈란 젤로가 자신의 모든 역량을 쏟아부은 천정화의 가운데 부분으로 예술가의 집념과 양보할 수 없는 완벽함의 추구가 돋보이는 작품이다.

천지 창조 미켈란젤로 프레스코화, 137 x 122 cm, 1537-41, 바티칸 궁 시스티나 예배당 천장 가상의 큐레이팅이지만 실제로 전시회를 연다면 전시회의 천장으로 하고싶은 작품이다. 미켈란 젤로가 자신의 모든 역량을 쏟아부은 천정화의 가운데 부분으로 예술가의 집념과 양보할 수 없는 완벽함의 추구가 돋보이는 작품이다.

밉과 어둠의 창조  미켈란젤로   프레스코화, 137 x 122 cm, 1537-41,  바티칸 궁 시스티나 예배당 천장     가상의 큐레이팅이지만 실제로 전시회를 연다면 전시회의 천장으로 하고싶은 작품이다.  미켈란 젤로가 자신의 모든 역량을 쏟아부은 천정화의 가운데 부분으로 예술가의 집념과 양보할 수 없는 완벽함의 추구가 돋보이는 작품이다.

밉과 어둠의 창조 미켈란젤로 프레스코화, 137 x 122 cm, 1537-41, 바티칸 궁 시스티나 예배당 천장 가상의 큐레이팅이지만 실제로 전시회를 연다면 전시회의 천장으로 하고싶은 작품이다. 미켈란 젤로가 자신의 모든 역량을 쏟아부은 천정화의 가운데 부분으로 예술가의 집념과 양보할 수 없는 완벽함의 추구가 돋보이는 작품이다.

수련이 핀 연못 클로드 모네 Claude Monet(1840~1926)# 1919년, 캔버스에 유채, 100.3 x 200.9cm    모네는 86년 긴 생애의 마지막 30년을 수련 연작에 바쳤다. 20대와 30대 내내 거처를 옮겨 여기저기 떠돌다가 43세에 파리 근교 지베르니에 정착한 모네는 손수 정원을 가꾸고 연못을 파 수련을 키우며 그림을 그렸다.

수련이 핀 연못 클로드 모네 Claude Monet(1840~1926) # 1919년, 캔버스에 유채, 100.3 x 200.9cm 모네는 86년 긴 생애의 마지막 30년을 수련 연작에 바쳤다. 20대와 30대 내내 거처를 옮겨 여기저기 떠돌다가 43세에 파리 근교 지베르니에 정착한 모네는 손수 정원을 가꾸고 연못을 파 수련을 키우며 그림을 그렸다.

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