Giuseppe Castiglione(Jesuit)(郎世寧) , 清 郎世宁 百骏图. 郎世宁画《百骏图卷》为清代绘画神品上上,原图绢本纵94.5公分横776.2公分,藏宫廷大内人莫能观。满清鼎革溥儀出走,清宫为故宫博物院,方得以浏览。此后故宫博物院付梓在故宫周刊发表遂公开于世,蜚声世界艺坛。现藏于台北故宫博物院。  本幅画姿态各异之骏马百匹,放牧游息于草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食,自由舒闲,聚散不一;在具体的表现手法上,郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重后轻、前实后虚、前大后小等写景方法,使画面产生空旷深远的景界,草木、山水、人物无不写实精緻。全幅色彩浓丽,构图繁複,形象逼肖,郎氏擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料,以显示中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理,使物象极富立体感;而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒,石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法,即使是马匹及树干上的阴影表现,亦是以中国传统的渲染方法来完成。此图绘于雍正六年(1728),堪称郎氏早期典型代表作品之一 。

Giuseppe Castiglione(Jesuit)(郎世寧) , 清 郎世宁 百骏图. 郎世宁画《百骏图卷》为清代绘画神品上上,原图绢本纵94.5公分横776.2公分,藏宫廷大内人莫能观。满清鼎革溥儀出走,清宫为故宫博物院,方得以浏览。此后故宫博物院付梓在故宫周刊发表遂公开于世,蜚声世界艺坛。现藏于台北故宫博物院。 本幅画姿态各异之骏马百匹,放牧游息于草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食,自由舒闲,聚散不一;在具体的表现手法上,郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重后轻、前实后虚、前大后小等写景方法,使画面产生空旷深远的景界,草木、山水、人物无不写实精緻。全幅色彩浓丽,构图繁複,形象逼肖,郎氏擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料,以显示中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理,使物象极富立体感;而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒,石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法,即使是马匹及树干上的阴影表现,亦是以中国传统的渲染方法来完成。此图绘于雍正六年(1728),堪称郎氏早期典型代表作品之一 。

Jean Denis Attiret (王致誠) , 十骏马图册 清 王致诚. 王致诚(1702—1768),法国人,是天主教耶稣会传教士。自幼学习里昂,后留学罗马,工油画人物肖像。乾隆三年(公元1738年)来中国,供奉内廷。与郎世宁、艾启蒙、安德义合称四洋画家,形成新体画风。其传世作品还有《三王礼拜耶稣图》、起草的铜版组画《乾隆平定准部回部战图》的部分底稿等。

Jean Denis Attiret (王致誠) , 十骏马图册 清 王致诚. 王致诚(1702—1768),法国人,是天主教耶稣会传教士。自幼学习里昂,后留学罗马,工油画人物肖像。乾隆三年(公元1738年)来中国,供奉内廷。与郎世宁、艾启蒙、安德义合称四洋画家,形成新体画风。其传世作品还有《三王礼拜耶稣图》、起草的铜版组画《乾隆平定准部回部战图》的部分底稿等。

【 清 郎世宁《八骏图》】 《八骏图》现藏台北故宫博物院,是在一棵壮实粗大的柳树下,在境界秀丽视野开阔的环境中,画着色色彩不同的八匹骏马,神态各异,造型逼真,色彩准确。虽然是采用中国传统的颜料来作画,但融入了西画著重光影的手法,显得立体感十足。

【 清 郎世宁《八骏图》】 《八骏图》现藏台北故宫博物院,是在一棵壮实粗大的柳树下,在境界秀丽视野开阔的环境中,画着色色彩不同的八匹骏马,神态各异,造型逼真,色彩准确。虽然是采用中国传统的颜料来作画,但融入了西画著重光影的手法,显得立体感十足。

Giuseppe Castiglione(Jesuit)(郎世寧). 在雍正年间,郎世宁根据皇帝的旨意,向中国的宫廷画家斑达里沙、八十、孙威凤、王珓、葛曙和永泰等人传授欧洲的油画技艺,从此,纯属欧洲绘画品种的油画,在清朝的宫廷内也开始流行。从清代内务府造办处的档案中得知,在这段时间里,郎世宁创作了不少作品,但是保存至今的只是其中的一部分,大多已经失传了。

Giuseppe Castiglione(Jesuit)(郎世寧). 在雍正年间,郎世宁根据皇帝的旨意,向中国的宫廷画家斑达里沙、八十、孙威凤、王珓、葛曙和永泰等人传授欧洲的油画技艺,从此,纯属欧洲绘画品种的油画,在清朝的宫廷内也开始流行。从清代内务府造办处的档案中得知,在这段时间里,郎世宁创作了不少作品,但是保存至今的只是其中的一部分,大多已经失传了。

Giuseppe Castiglione(Jesuit)(郎世寧). 郎世宁(Giuseppe Castiglione,1688—1766)是意大利人,原名朱塞佩·伽斯底里奥内,生于米兰,清康熙帝五十四年(1715)作为天主教耶稣会的修道士来中国传教,随即入宫进入如意馆,成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。

Giuseppe Castiglione(Jesuit)(郎世寧). 郎世宁(Giuseppe Castiglione,1688—1766)是意大利人,原名朱塞佩·伽斯底里奥内,生于米兰,清康熙帝五十四年(1715)作为天主教耶稣会的修道士来中国传教,随即入宫进入如意馆,成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。

Giuseppe Castiglione(Jesuit)(郎世寧). 雍正在位13年,由乾隆继承大统。乾隆皇帝雅好书画诗文,在位期间重视宫廷绘画的发展,  所以从康熙时就入宫的画家郎世宁仍然得到重用,成为宫廷画家中的佼佼者。乾隆登基时年24岁,每日必去画室看郎世宁作画。而且从现存的郎世宁作品上看,弘历在即位前任宝亲王期间,就与郎世宁相识,并有颇多接触,关系甚为密切。即位后的乾隆皇帝多次颁赐钱和实物奖赏宫廷画家,几乎每次都有郎世宁的份儿,与宫廷画家中的元老冷枚、唐岱等人待遇相同。后来乾隆皇帝还为郎世宁举行了非常隆重的七十岁寿辰祝寿仪式,赏赐寿礼甚丰,并亲笔书写了祝词。

Giuseppe Castiglione(Jesuit)(郎世寧). 雍正在位13年,由乾隆继承大统。乾隆皇帝雅好书画诗文,在位期间重视宫廷绘画的发展, 所以从康熙时就入宫的画家郎世宁仍然得到重用,成为宫廷画家中的佼佼者。乾隆登基时年24岁,每日必去画室看郎世宁作画。而且从现存的郎世宁作品上看,弘历在即位前任宝亲王期间,就与郎世宁相识,并有颇多接触,关系甚为密切。即位后的乾隆皇帝多次颁赐钱和实物奖赏宫廷画家,几乎每次都有郎世宁的份儿,与宫廷画家中的元老冷枚、唐岱等人待遇相同。后来乾隆皇帝还为郎世宁举行了非常隆重的七十岁寿辰祝寿仪式,赏赐寿礼甚丰,并亲笔书写了祝词。

《阿玉锡持矛图》  清 郎世宁

《阿玉锡持矛图》 清 郎世宁

《仙萼长春图》之七  清 郎世宁 绢本设色 纵33.3厘米 27.8厘米 台北故宫博物院藏      郎世宁擅长人物、肖像、花卉、鸟兽以及历史题材的绘画,以中西画法并用而独具一格。

《仙萼长春图》之七 清 郎世宁 绢本设色 纵33.3厘米 27.8厘米 台北故宫博物院藏 郎世宁擅长人物、肖像、花卉、鸟兽以及历史题材的绘画,以中西画法并用而独具一格。

郎世宁以细密的短线,按照素描的画法,来描绘马匹的外形、皮毛的皱褶和皮毛下凸起的血管、筋健,或利用色泽的深浅来表现马匹的凹凸肌肉,与传统中国绘画中的马匹形象迥然有别。图为郎世宁《御马图》。

郎世宁以细密的短线,按照素描的画法,来描绘马匹的外形、皮毛的皱褶和皮毛下凸起的血管、筋健,或利用色泽的深浅来表现马匹的凹凸肌肉,与传统中国绘画中的马匹形象迥然有别。图为郎世宁《御马图》。

【 清 郎世宁《樱桃》】 郎世宁的《仙萼长春图册》共含16幅图画。其艺术成就很高,因他重视明暗、透视,用中国画工具按西洋画方法作画,形成精细逼真的效果,具有前代所有宫廷绘画中所没有的独特风格,故他的中西合璧画风深受皇家喜爱。

【 清 郎世宁《樱桃》】 郎世宁的《仙萼长春图册》共含16幅图画。其艺术成就很高,因他重视明暗、透视,用中国画工具按西洋画方法作画,形成精细逼真的效果,具有前代所有宫廷绘画中所没有的独特风格,故他的中西合璧画风深受皇家喜爱。

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